隈健吾 「ジェフリー・バウァー庭の中の孤独な人」（『熱帯建築家 ジェフリー・バワの冒険』トンボの本』）
「時代は建築の時代から、庭の時代へ転換している。20世紀から、21世紀へという転換の本質は、建築が終わって、庭が始まったことである」。
「建築自体が価値を生み出すことはない。（中略）価値を生み出すのは、土地であり、大地そのもである」
転換のきっかけを作ったのは、アメリカの建築家、フィリップ・ジョンソンである。
フィリップ・ジョンソン自邸ガラスの家（1949）
ファンズワース邸（ミース・フォン・デル・ローエ、1951年竣工）。
「ジョンソンはミースを崇拝し、（中略）ミース建築を「庭園化」した」。
「20世紀のモダニズム建築の本質は、ルネサンス的な数学であり、「建築主義」である」。
「建築という枠組みからすれば、バウァの建築は、庭の中に散らばった東屋の集合体であり、どうしようもない雑音にすぎない。しかし雑音だからこそ、それは建築という、それ自体が重く、堅苦しい制度に対する、最強の批判たり得ているのである」。
レッド・クリフス（1998 『熱帯建築』） バワの最後の作品
イナ邸（1960年竣工 コロンボ）。中庭と居間の境界（壁）がない。
ヘリタンス・カンダラマ（1994年竣工）
「ジェフリーは建築よりもむしろランドスケープに優れた才能がある」（建築パートナーのウルリック談 『解読 ジェフリー・バワの建築』岩本弘光 ＰＰ67）
バワ自身の言葉では「敷地は簡潔な考えに沿ったデザインを最も力強く与えてくれる。私は敷地を見ることなしに設計することはできない」「それらの建物の美しさ、庭とランドスケープ（中略）心に残る理解、現在の要求に役立つ方法は、敷地における建物の正確な位置、つまり、風景の切り取りと視線の強調、あるいは解放・・・・・」（同書ｐｐ66～67）。
コロンボ市内のバワの自宅（№11）
バワが週末を過ごした庭園Lunugangaルヌガンガ（『解読 ジェフリー・バワの建築』）
（バワと日本の建築）
ジェットウイング・ラグーンのバワスイート（1966年 『熱帯建築家』）
吉村順三軽井沢山荘（1962年 『小さな森の家』建築資料研究室）
内部空間と外部の融合という点では、沖縄の建築も面白そうだ。
